2018年2月11日，由愛濤文化集團(tuán)主辦的【新春系列展演】“精彩江蘇——迎新春綜藝專場”在南京博物院小劇場精彩亮相，為江蘇市民們奉上音舞詩畫為一體、充滿江蘇元素的新春文藝演出。
開場舞《俏花旦》巧妙的將戲曲中的手、眼、身法、步與古典舞中的動作語匯結(jié)合在一起，生動地表現(xiàn)出“花旦”這一角色靈巧、活潑的表演風(fēng)格。
雜技《荷韻--轉(zhuǎn)碟》曾榮獲全國雜技大賽優(yōu)秀節(jié)目獎，演員們用一根長約一米，粗如鉛筆的竿子頂著碟底，晃動旋轉(zhuǎn)，看上去似迎風(fēng)而立的荷花，又若飛舞的彩蝶，優(yōu)美而抒情。
雙二胡與揚琴版本《新賽馬》三位演奏者通過嫻熟演奏技巧，讓二胡與音色反差很大的揚琴來配合，使得二胡的線聲源與揚琴的點聲源結(jié)合，互補(bǔ)搭配，音效絕美，表現(xiàn)出遼闊草原上熱烈的節(jié)日賽馬場景，讓人感到仿佛身臨其境。
國家級非遺項目江蘇揚州杖頭木偶劇與其他非遺項目結(jié)合，創(chuàng)作了木偶劇《變臉》、《書法》。川劇中的“變臉”絕活，移植到木偶上，讓“木偶”代替“活人”進(jìn)行“絕活”展示，難度可想而知。書法是古代文明文化的象征，木偶書法更是罕見，難度極高，且為左手握筆，對木偶的操作技巧以及操縱者的書畫功底有極高要求。
剪紙作為古老的中國民間藝術(shù)，距今已有兩千多年的歷史，現(xiàn)已經(jīng)成為人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。舞蹈《剪紙姑娘》就是以中國民間剪紙藝術(shù)為原型，運用舞者肢體動作為表現(xiàn)手段，表達(dá)了人們對美好生活的向往。演出現(xiàn)場還邀請到南京剪紙第五代傳人張鈞先生同臺表演剪紙技藝。舞蹈藝術(shù)與非遺藝術(shù)互通互融，通過精湛的非遺技術(shù)、樸質(zhì)的舞蹈風(fēng)格、絢爛的舞臺效果相結(jié)合，讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的震撼和無限的遐想。
戲歌《梅蘭芳》，以京劇《貴妃醉酒》中典型的四平調(diào)為基礎(chǔ)，將戲曲唱腔元素融入通俗歌曲當(dāng)中，將民族聲樂與戲曲藝術(shù)完美融合，將一代大師對藝術(shù)孜孜以求的精神與民族的錚錚傲骨刻畫得淋漓盡致。
雜技《柔術(shù)--轉(zhuǎn)毯》演員展現(xiàn)極富彈性的肢體語言，纖足時而彎到前胸托腮沉思，時而扭轉(zhuǎn)腦后纏綿于鬃發(fā)之間，不愧是“超越極限的人體藝術(shù)”。
蘇北趙家嗩吶班第五代傳承人趙海迪的嗩吶獨奏《百鳥朝鳳》以熱鬧歡快的曲調(diào)，描摹了百鳥和鳴之聲，歌頌了大自然的美景。
民樂合奏用琵琶、二胡、古箏、揚琴、笛子、嗩吶等中國傳統(tǒng)民族樂器演奏捷克名曲德沃夏克的《斯拉夫舞曲》，是用中國傳統(tǒng)技法演繹西方故事的音樂形式創(chuàng)新；
《瑤族舞曲》是由劉鐵山、茅沅以民間舞曲《長鼓歌舞》為素材用管弦樂的手法創(chuàng)作于二十世紀(jì)五十年代。此次，作曲家呂振斌先生別出心裁地將其改編為民樂合奏與電子樂結(jié)合的形式，大膽的嘗試創(chuàng)新，為音樂增添了許多新鮮感，豐富、生動的展現(xiàn)了瑤族青年男女在節(jié)日的夜晚，身著盛裝在皎潔的月光下歡歌熱舞的喜慶場面。
漢唐舞《采薇》取自詩經(jīng)：昔我往矣，楊柳依依，今我來思，雨雪霏霏。舞蹈在動作設(shè)計上將現(xiàn)代人的審美與漢唐樂舞“翹袖折腰”的舞姿進(jìn)行融合，既富有古典韻味也具有時代感，看之令人心馳神往。
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